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优秀的电影在中国人自己看来比那些什么大片好看得多，但这些电影在国际上基本上没有市场。而在国际上能够赢得赞誉的电影，很多都是那些迎合了外国人宣扬的主题的电影，这些电影在国内不仅没什么市场，反而变相的帮助西方国家宣扬一些东西。
去冲击什么国际电影市场，后世的中国影片多是去给人家当猴看的，人家以居高临下的姿态，来看你的电影。而你本身也就是来抱臭脚的，一个愿打一个愿挨。
这种冲击是个体的冲击，而不是群体的冲击，个体的冲击成功了最多让导演、演员出个名，实际上中国电影在世界上地位m-o都没改变一根。[]唯一战胜国205
中国电影能否在海外传播，重点在于国家的经营。
此时中国所拥有的海外市场也不是太多，但起码随着国际地位的提升，以及中国开始在世界上建立自己的国际势力体系，随着小弟的增加，海外市场开始增大。
若中国在日后能够成为世界霸主，同时扶持起一批经济比较达的小弟，那么就能形成一个与后世美国相同的辐sh-气场。
此时中国也建立起了电影审核制度，审核的比较严格，那些太暴力的，太**的，宣扬犯罪的一律都不能上映或者分级别上映，未成年人不能看那些限制级别过高的电影。
中国有中国的特s-，中国的传统就是对那些**之类的东西比较保守的，因此电影审核制度严格也是说得过去的，也是必要的。
至于什么时代在进步，此时中国还没开放到那个程度，至于下一代人的开放，那等下一代再说，此时中国就是比较保守的，夏钧如果搞出很宽松的电影审核制度，那么社会风气马上就会被搞得1u-n七八糟。
这部《一个民族的重生》，有如此之多的经费，因此要拍成一部经典的难度并不是太大，拍不好重拍，一个镜头若有瑕疵，拍十次够不够？
只在于能经典到什么程度。
很多烂片之所以烂，很大程度上也是有经费不足的原因在其中，很多烂到极点的镜头剧情没钱去改了，只能硬着头皮上了。
很多导演可能很有才华，但若是c-o作能力上不过关，那么这一个导演也就是失败的导演，因此导演多数情况下更考验c-o作能力，而在编剧上的问题，则应该多参考一下编剧的想法。
编剧专m-n写剧情的，大多数时候完全不比导演差，人家编剧术业有专攻，一心想电影情节，导演很多时候拍马赶不上，后世的中国电影则多数是导演说的算，人家编剧给出一个很好的剧本，结果拍摄时没有话语权，剧本被导演改得1u-n七八糟，即删减又强加进一些奇怪的元素，诸如导演说要有情g戏等等，一部烂片就这样出炉了。
能够自编自导的导演，那则是属于非常奇葩的导演，一般导演学不来的，1u-n学只会搞出一堆烂片。
这部《一个民族的重生》的大体走向夏钧写出来了，接下来如何编，那就是那些编剧的事了，夏钧把整个中国的知名和不太知名的编剧都集合起来了，其中九成都是他培养出来的学生。
编剧把剧本编出来后还要夏钧过目，若有问题打回去重新编，编出一个让夏钧满意的剧本为止。
作为一个穿越者，看的电影绝对多，而且作为一个普通的影视观众，对于电影是否经典有着比较正确的认识。
例如那些狗血剧情，正如有句话说：“第一个用hua来形容nv人的是天才，第二个是庸才，第三个是蠢才。”
在这个年代基本上没什么狗血剧情，因此狗血剧情一出绝对有杀伤力，也就成为了经典，而后来者的抄袭之作，若是抄袭得生硬了，只能沦为烂片。
这次要拍的是一部带有民族、国家x-ng质的影片，不能随便1u-n加狗血剧情，就算是这些狗血剧情拿到这个时代能够成为经典。
有了夏钧的把关，编剧上过关了，那么拍摄上也就不是问题了，拍不出预期效果重拍，拍到达到预期效果为止。
编剧们拿着夏钧n-ng出的大致影片纲要便开始了剧本的编写，为了拍摄这部电影，夏钧给编剧们提供了大量的历史文字、影像资料作为参考。
这部电影的经费虽然很多，不过一部电影拍下来也未必能烧掉这么多钱。
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第一更到
优秀的电影在中国人自己看来比那些什么大片好看得多，但这些电影在国际上基本上没有市场。而在国际上能够赢得赞誉的电影，很多都是那些迎合了外国人宣扬的主题的电影，这些电影在国内不仅没什么市场，反而变相的帮助西方国家宣扬一些东西。
去冲击什么国际电影市场，后世的中国影片多是去给人家当猴看的，人家以居高临下的姿态，来看你的电影。而你本身也就是来抱臭脚的，一个愿打一个愿挨。
这种冲击是个体的冲击，而不是群体的冲击，个体的冲击成功了最多让导演、演员出个名，实际上中国电影在世界上地位m-o都没改变一根。[]唯一战胜国205
中国电影能否在海外传播，重点在于国家的经营。
此时中国所拥有的海外市场也不是太多，但起码随着国际地位的提升，以及中国开始在世界上建立自己的国际势力体系，随着小弟的增加，海外市场开始增大。
若中国在日后能够成为世界霸主，同时扶持起一批经济比较达的小弟，那么就能形成一个与后世美国相同的辐sh-气场。
此时中国也建立起了电影审核制度，审核的比较严格，那些太暴力的，太**的，宣扬犯罪的一律都不能上映或者分级别上映，未成年人不能看那些限制级别过高的电影。
中国有中国的特s-，中国的传统就是对那些**之类的东西比较保守的，因此电影审核制度严格也是说得过去的，也是必要的。
至于什么时代在进步，此时中国还没开放到那个程度，至于下一代人的开放，那等下一代再说，此时中国就是比较保守的，夏钧如果搞出很宽松的电影审核制度，那么社会风气马上就会被搞得1u-n七八糟。
这部《一个民族的重生》，有如此之多的经费，因此要拍成一部经典的难度并不是太大，拍不好重拍，一个镜头若有瑕疵，拍十次够不够？
只在于能经典到什么程度。
很多烂片之所以烂，很大程度上也是有经费不足的原因在其中，很多烂到极点的镜头剧情没钱去改了，只能硬着头皮上了。
很多导演可能很有才华，但若是c-o作能力上不过关，那么这一个导演也就是失败的导演，因此导演多数情况下更考验c-o作能力，而在编剧上的问题，则应该多参考一下编剧的想法。
编剧专m-n写剧情的，大多数时候完全不比导演差，人家编剧术业有专攻，一心想电影情节，导演很多时候拍马赶不上，后世的中国电影则多数是导演说的算，人家编剧给出一个很好的剧本，结果拍摄时没有话语权，剧本被导演改得1u-n七八糟，即删减又强加进一些奇怪的元素，诸如导演说要有情g戏等等，一部烂片就这样出炉了。
能够自编自导的导演，那则是属于非常奇葩的导演，一般导演学不来的，1u-n学只会搞出一堆烂片。
这部《一个民族的重生》的大体走向夏钧写出来了，接下来如何编，那就是那些编剧的事了，夏钧把整个中国的知名和不太知名的编剧都集合起来了，其中九成都是他培养出来的学生。
编剧把剧本编出来后还要夏钧过目，若有问题打回去重新编，编出一个让夏钧满意的剧本为止。
作为一个穿越者，看的电影绝对多，而且作为一个普通的影视观众，对于电影是否经典有着比较正确的认识。
例如那些狗血剧情，正如有句话说：“第一个用hua来形容nv人的是天才，第二个是庸才，第三个是蠢才。”
在这个年代基本上没什么狗血剧情，因此狗血剧情一出绝对有杀伤力，也就成为了经典，而后来者的抄袭之作，若是抄袭得生硬了，只能沦为烂片。
这次要拍的是一部带有民族、国家x-ng质的影片，不能随便1u-n加狗血剧情，就算是这些狗血剧情拿到这个时代能够成为经典。
有了夏钧的把关，编剧上过关了，那么拍摄上也就不是问题了，拍不出预期效果重拍，拍到达到预期效果为止。
编剧们拿着夏钧n-ng出的大致影片纲要便开始了剧本的编写，为了拍摄这部电影，夏钧给编剧们提供了大量的历史文字、影像资料作为参考。
这部电影的经费虽然很多，不过一部电影拍下来也未必能烧掉这么多钱。
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